{"id":127,"date":"2011-05-30T12:06:52","date_gmt":"2011-05-30T12:06:52","guid":{"rendered":"http:\/\/fbaul-dcnm.pt\/wp\/?p=127"},"modified":"2014-05-31T12:51:20","modified_gmt":"2014-05-31T12:51:20","slug":"a-morfologia-editorial-nos-limites-da-pagina","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/fbaul-dcnm.pt\/wp\/?p=127","title":{"rendered":"A Morfologia editorial nos limites da p\u00e1gina"},"content":{"rendered":"

\"cc_18\"<\/a><\/p>\n

Os elementos paratextuais t\u00eam por fun\u00e7\u00e3o facilitar a compreens\u00e3o e perce\u00e7\u00e3o da informa\u00e7\u00e3o textual.
\nTrabalhando em torno desta no\u00e7\u00e3o, esta publica\u00e7\u00e3o \u00e9 uma investiga\u00e7\u00e3o sobre a natureza formal e conceptual dos paratextos.<\/p>\n

A literary work consists, entirely or essentially, of a text, defined (very minimally) \u2028as a more or less long sequence of verbal statements that are more or less endowed with significance. But this text is rarely presented in an unadorned state, unreinforced and unaccompained by a certain number of verbal or other productions, such as an author’s name, a title, a preface, illustrations. And although we do not always know whether these productions are to be regarded as belonging to the text, in any case they surround it and extend it, precisely in order to present it, in the usual sense of this verb but also in the strongest sense: to make present, to ensure the text’s presence in the world, its “reception” and consumption in the form (nowadays, at least) of a book.\u00a0<\/em>
\nGENETTE, G\u00e9rard (1997). Paratexts: thresholds of Interpretation<\/em>, Cambridge: Cambridge University Press<\/p>\n

Com base no estudo de G\u00e9rard Genette e na forma com este cataloga e referencia a hist\u00f3ria de cada elemento paratextual, o projeto tenta entender como estas estruturas morfol\u00f3gicas levantam a possibilidade de existirem conceitos e ideias compartilhadas pelas culturas da imprensa e digital, num mesmo territ\u00f3rio \u2013 a p\u00e1gina.
\nComo m\u00e9todo, foi preparado um invent\u00e1rio de sete paratextos (os que melhor evidenciam uma rela\u00e7\u00e3o com as no\u00e7\u00f5es de rede, hipertexto e hipotexto), mais tarde compilados em cinco fasc\u00edculos: “T\u00edtulo”, “Frontisp\u00edcio”, “\u00cdndice”, “Notas”, “Bibliografia”. Foram ainda analisados mais dois paratextos: “Capa” e “Pri\u00e8re d\u2019Ins\u00e9rer” .
\nCom esta publica\u00e7\u00e3o conclu\u00edmos que os aspetos formais dos paratextos sofrem muta\u00e7\u00f5es e adapta\u00e7\u00f5es impostas pelas necessidades crescentes de uma cultura baseada no excesso de informa\u00e7\u00e3o. Mas a imposi\u00e7\u00e3o desta situa\u00e7\u00e3o n\u00e3o revogou a fun\u00e7\u00e3o prim\u00e1ria dos paratextos \u2013 a media\u00e7\u00e3o do conte\u00fado principal. Tendo isto em conta, cada paratexto foi analisado de modo reflexivo, autorreferencial.<\/p>\n

\u2014
\nCapa<\/strong>
\n\"cc_0\"<\/a>
\nHoje em dia, a capa \u00e9 mais do que a superf\u00edcie onde figura o t\u00edtulo de um livro \u2013 \u00e9 uma estrat\u00e9gia de marketing. Em contraste com esta situa\u00e7\u00e3o, desenvolvi uma vers\u00e3o simples, compreendendo apenas o nome do livro, na capa e na lombada e duas badanas com cita\u00e7\u00f5es que nos introduzem aos restantes conte\u00fados.<\/p>\n

\u2014
\nPri\u00e8re d\u2019Ins\u00e9rer<\/strong>
\n\"cc_1\"<\/a>
\nEsta sec\u00e7\u00e3o explora a ess\u00eancia deste paratexto \u2013 p\u00e1gina solta que explica a poss\u00edveis cr\u00edticos\/jornalistas o conte\u00fado e tipo de trabalho presente num livro. Esta publica\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 uma exce\u00e7\u00e3o a esta regra e anuncia, em s\u00edntese, o que este livro \u00e9, enquanto explana, de uma forma simples e direta o que \u00e9 o “Pri\u00e8re d\u2019ins\u00e9rer”.<\/p>\n

\u2014
\nT\u00edtulo<\/strong>
\n\"cc_3\"<\/a>
\n\u00c9 o primeiro fasc\u00edculo e explora a import\u00e2ncia da cataloga\u00e7\u00e3o. A necessidade de dar um nome ou categorizar tudo, contrasta com a possibilidade de uma obra sem t\u00edtulo.<\/p>\n

\u2014
\nFrontisp\u00edcio<\/strong>
\n\"cc_8\"<\/a>
\nO “Frontisp\u00edcio” \u00e9 o segundo fasc\u00edculo e tamb\u00e9m uma poss\u00edvel aproxima\u00e7\u00e3o ao conceito home page. Sendo um dos paratextos que sofre mais transforma\u00e7\u00f5es ao longo da hist\u00f3ria, na sua forma cl\u00e1ssica, apresenta os dados que definem a “identidade” da publica\u00e7\u00e3o (como t\u00edtulo, autor, editor, data; pode ainda incluir uma imagem alusiva). O frontisp\u00edcio tamb\u00e9m pode ser intitulado como a folha de rosto, i.e., a “cara” da publica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u2014
\n\u00cdndice<\/strong>
\n\"cc_5b\"<\/a>
\nO \u00edndice representa uma possibilidade de s\u00edntese do livro. Os conte\u00fado indexados s\u00e3o fundamentais para a defini\u00e7\u00e3o da navega\u00e7\u00e3o num livro e para a localiza\u00e7\u00e3o de assuntos relevantes. De uma forma n\u00e3o linear, o terceiro fasc\u00edculo explora esta possibilidade.<\/p>\n

\u2014
\nNotas<\/strong>
\n\"cc_11\"<\/a>
\nSeguindo a defini\u00e7\u00e3o de Genette, este paratexto aproxima-se da no\u00e7\u00e3o de hipertexto, ao organizar de forma sistem\u00e1tica os pensamentos laterais ou cruzados essenciais para a compreens\u00e3o dos conte\u00fados principais. Genette define e cataloga os v\u00e1rios tipos de notas, ilustrados neste fasc\u00edculo por outras ideias e imagens (como se fossem notas ou coment\u00e1rios \u00e0s tipologias de Genette).<\/p>\n

\u2014
\nBibliografia <\/strong>
\n\"cc_16\"<\/a>
\nHoje, basta-nos uma conex\u00e3o \u00e0 internet e atrav\u00e9s do ISBN de qualquer livro, podemos obter toda a informa\u00e7\u00e3o bibliogr\u00e1fica dispon\u00edvel. Neste fasc\u00edculo, esta simples sequ\u00eancia de n\u00fameros toma o lugar dos t\u00edtulos dos livros utilizados como refer\u00eancia para este estudo.
\n\u2014
\nC\u00e9lia Castelo<\/strong>
\n2010\/11, 1\u00ba ano\/2\u00ba semestre, Projecto II + Laborat\u00f3rio II<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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